Análise Retórica Dispositivo Fantasia Cromática
Por: juscelinomsf • 4/10/2020 • Trabalho acadêmico • 729 Palavras (3 Páginas) • 105 Visualizações
UNIVERSIDADE DO ESTADO DO AMAZONAS – UEA
ESCOLA SUPERIOR DE ARTES E TURISMO – ESAT
RETÓRICA E ANÁLISE MUSICAL
MANAUS – AM
2020
JUSCELINO DE MATOS SAMPAIO FILHO
RETÓRICA E ANÁLISE MUSICAL
Atividade apresentada à Disciplina de Linguagem e Estruturação Musical 3 do Curso de Licenciatura em Música, ministrada pelo Prof. Dr. Mário Trilha, como requisito de nota parcial do semestre.
MANAUS – AM
2020
Apresentação
Fantasia é o título dado a peças marcadamente contrapontísticas, com bastante imitações entre as partes (BENNET, 1986). A fantasia aqui apresentada será a Fantasia em Ré Menor (BWV:903) popularmente conhecida como ‘Fantasia Cromática’, uma obra para cravo de Johann Sebastian Bach.
Segundo Cano (2011), as partes da retórica musical são: Inventio, Dispositio, Elocutio, Memoria e Pronuntiatio. Com respeito à Dispositio, temos a seguinte divisão:
- Exordium: introdução ao discurso, a transição do silencio ao som.
- Captatio Benevolentiae: Seduz o ouvinte
- Partitio: Anuncia o conteúdo.
- Narratio: Apresentação dos fatos.
- Propositio: Enunciação da tese fundamental.
- Confutatio: A defesa da tese, argumentos que confirmam o ponto de vista e refuta os que contradizem.
- Confirmatio: Retorna à tese fundamental.
- Peroratio: É o epílogo, uma conclusão que pode ser de diversas formas.
EXORDIUM [1-2]
[pic 1]
Nestes dois primeiros compassos, já temos a anunciação da ideia principal, que veremos mais adiante. O Exordium pode ser de dois tipos: Captatio Benevolentiae ou Partitio. Nesse caso está mais anunciando o conteúdo, do que seduzindo o ouvinte, a escala inicial já deixa claro a tonalidade, e a disposição das notas anuncia de que forma se dará a tese principal. Apesar que a velocidade que se toca as notas, e a pausa ao final, pode chamar a atenção do ouvinte.
NARRATIO [3-20]
[pic 2]
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[pic 3]
No compasso 3 se inicia algo diferente, e temos um claro fim de seção no compasso 20. Nesta seção parece um improviso, como se estivesse apresentando algo, preparando o ouvinte para o que vem a seguir. Parece que as coisas não se resolvem, nos acordes formados.
PROPOSITIO [21-29]
[pic 4]
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[pic 5]
Aqui no 21 em diante vemos o que já foi anunciado nos compassos 1 e 2, podemos considerar como a tese principal a partir daqui, pois retoma e se trabalha uma ideia apresentada no Exordium, a ideia de escalas. E vai até os arpejos do compasso 29, nesse arpejo vemos a voz mais superior ascendendo cromaticamente de ‘mi’ até ‘lá’, enquando a voz mais inferior fazendo um pedal no ré.
TRANSITUS [30-48]
[pic 6]
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[pic 7]
Em algumas ocasiões, para passar de uma seção da Dispositio à outram se utiliza períodos de transição (CANO, 2011). Podemos considerar essa seção repleta de arpejos cromatismo, como uma seção de trânsito entre a Propositio e a Confutatio. A partir do compasso 49 começa algo bem diferente.
CONFUTATIO [49-62]
[pic 8]
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[pic 9]
Nesta parte onde inicia o recitativo, percebemos que se inicia algo diferente, meio ‘estranha’, pois começa a misturar várias ideias, algumas já apresentadas antes. Começa a passar por regiões harmônicas distantes da tonalidade. Essa seção do recitativo é bem expressiva, tem vários acordes diminutos e semitons na linha melódica. Com essas ideias diferentes junto com ideias já apresentadas na Propositio, podemos considerar essa seção como Confutatio.
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