O Romancista colombiano

BIOGRAFIA DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

        (Aracataca, Colômbia, 1927 - México D.F., 2014) Romancista colombiano, Prêmio Nobel de Literatura em 1982 e um dos grandes mestres da literatura universal. Gabriel García Márquez foi a figura fundamental do chamado Boom da literatura latino-americana, um fenômeno editorial que, na década de 1960, deu visibilidade mundial aos últimos lotes de narradores do continente.

Os anos de sua infância em Aracataca marcariam decisivamente seu trabalho como escritor; A fabulosa riqueza das tradições orais transmitidas por seus avós alimentou boa parte de seu trabalho. Assentado em tenra idade na capital da Colômbia, Gabriel García Márquez estudou direito e jornalismo na Universidade Nacional e iniciou suas primeiras colaborações jornalísticas no jornal El Espectador.

        Aos vinte e oito anos, ele publicou seu primeiro romance, La hojarasca (1955), no qual ele já apontou algumas das características mais características de sua ficção. Neste primeiro livro e alguns dos romances e histórias que se seguiram começou a vislumbrar a vila de Macondo e alguns personagens que moldam Cem Anos de Solidão, enquanto o autor era, em alguns artistas americanos, especialmente William Faulkner, novas fórmulas Expressivo

        Cometidos movimentos de esquerda, Gabriel García Márquez seguido de perto a insurreição da guerrilha cubana de Fidel Castro e Che Guevara com seu triunfo no amigo de 1959. Fidel Castro, em seguida, ele participou da fundação da agência de notícias Prensa Latina Cuba Depois de não poucos vicissitudes com várias editoras, García Márquez conseguiu uma editora vai publicar Argentina que é sua obra-prima e um dos mais importantes romances da literatura mundial do século XX, Cem Anos de Solidão (1967).

Incubadas por quase vinte anos e escrito em dezoito meses, Cem Anos de Solidão recriado através da saga familiar das vicissitudes históricas Buendia de Macondo, aldeia imaginária fundado pelo primeiro Buendia é a transcrição de sua cidade natal e, ao mesmo tempo, do seu país e do continente. estrutura circular perfeito, o romance sobe próprio mundo, recreação mítica do mundo real na América Latina, de uma forma que veio a ser chamado de "realismo mágico" pelo encontro constante da realidade com motivos e elementos fantásticos. Assim, na história da fundação do povo, o seu crescimento, a sua participação nas guerras civis que assolam o país, a sua exploração por uma companhia bananeira US, revoluções e contra-revolução subseqüente e a destruição final do da vila (que se funde com a extinção da linhagem de seus fundadores, condenado desde o início de "Cem anos de solidão") se entrelaçam com todos os sonhos premonitórios naturalmente, aparições sobrenaturais, pragas de insônia, dilúvios bíblicos e todos os tipos de eventos mágico, tudo narrado em uma prosa rica, fluida e cativante que faz da leitura uma surpresa e um prazer sem fim.

        Depois de uma temporada em Paris, Gabriel García Márquez se estabeleceu em Barcelona em 1969, onde se tornou amigo de intelectuais espanhóis, como Carlos Barral, e sul-americanos, como Mario Vargas Llosa. Sua permanência ali foi decisiva para a realização do que ficou conhecido como o boom da literatura latino-americana, que foi a descoberta internacional dos jovens e não tão jovens narradores do continente: o peruano Mario Vargas Llosa, os argentinos Jorge Luis Borges, Ernesto Sábato e Julio Cortázar, os mexicanos Juan Rulfo e Carlos Fuentes e os uruguaios Juan Carlos Onetti e Mario Benedetti, entre outros. Em 1972 venceu o Prêmio Internacional de Novidades Rómulo Gallegos e, alguns anos depois, retornou à América Latina para residir alternadamente em Cartagena das Índias e na Cidade do México, principalmente devido à instabilidade política de seu país.

        Antes de Cem Anos de Solidão, García Márquez havia esboçado o mundo de Macondo em romances como La hojarasca (1955) e El coronel não tem ninguém para escrever (1961), e também em coleções de histórias como Funes da Grande Mamãe ( 1962). Depois de cem anos, sua narrativa, despojada em maior ou menor meio de elementos fantásticos, manteve um nível muito alto; É o caso de romances como El Otoño del Patriarca (1975), que submete a um tratamento surpreendente o tema do ditador hispano-americano; Crônica de uma morte anunciada (1981), história de um crime de honra baseado em fatos reais que se destacam por sua perfeição construtiva e tem sido considerada sua segunda obra-prima; e Amor no Tempo do Cólera (1985), extraordinária história de um amor que, nascido na adolescência, não se consuma até 53 anos depois, já na velhice dos personagens.

        Seu prestígio literário, que em 1982 lhe valeu o Prêmio Nobel de Literatura, deu-lhe a autoridade para fazer sua voz ser ouvida na vida política e social colombiana. Sua atividade como jornalista foi coletada em Textos costeños (1981) e Entre cachacos (1983), compêndios de artigos publicados na imprensa escrita e em Noticia de una hijauestro, um grande relatório fictício publicado em 1996 que trata das dramáticas aventuras de nove jornalistas seqüestrado por ordem do narcotraficante Pablo Escobar. História de um náufrago, um relatório sobre um caso real publicado na forma de um romance em 1968, é um brilhante exemplo de "novo realismo" e mostrou sua capacidade de mudar o registro.

        No cinema participou da escrita de numerosos roteiros, às vezes adaptações de seus próprios trabalhos, e desde 1985 compartilhou, com o cineasta argentino Fernando Birri, a direção da Escola Internacional de Cinema de Havana. Entre sua produção posterior é possível destacar um romance histórico em torno de Simon Bolívar, o general em seu labirinto (1989); a coleção de contos Doce cuentos peregrinos (1992); o volume de memórias Vivir para contarla (2002), que abrange os primeiros trinta anos de sua vida, e seu último romance, Memórias de mis putas tristes (2004), sobre o amor de um jornalista nonagenário por uma jovem prostituta. Ele morreu na Cidade do México em 2014, após uma recaída no câncer linfático que havia sido diagnosticado em 1999.

CUESTIONES

1.- Comentario sintáctico del siguiente fragmento: La explicación del suicidio de las amas de casa no es tan misteriosa como podría parecer a primera vista. 

La explicación es que ellas estaban em el principio de um gran vacío.

Ellas, que en otro tiempo fueron hermosas, se habían casado muy jóvenes con hombres emprendedores y capaces que apenas empezaban su carrera. Eran laboriosas, tenaces, leales y emplearon lo mejor de ellas mismas en sacar adelante al marido y en criar a los hijos. Llevaban todo el peso de la casa encima, tal como lo habían hecho sus abuelas en otras tantas guerras olvidadas. Sin embargo, aquel heroísmo secreto, por agotador e ingrato que fuera, era para ellas una justificación de sus vidas.