RESENHA CRITICA O ABUTRE

O abutre do escritor/diretor Dan Gilroy Ele lida com o jornalismo contemporâneo enlouquece na era digital.

Noturno segue Lou Bloom (Jake Gyllenhaal), um criminoso mesquinho que se transforma em um fotógrafo da noite, filmando acidentes, tragédias e outras calamidades e depois vendendo as imagens para empresas de notícias, quando pequenos furtos perdem a emoção. Seu relacionamento com a diretora da KWLA, Nina Romina (Rene Russo), impulsiona o filme, pois ela afirma que quanto mais horripilante a filmagem é para seus espectadores, famílias brancas suburbanas de classe média alta, maiores as classificações. Em resposta, a bússola moral de Lou já à esquerda do norte fica completamente desmagnetizada.

A caça e coleta noturna de Bloom, e sua propensão a burlar as regras em nome de notícias de última hora, levam à sua ascensão meteórica no mundo distorcido e ferrado dos noticiários da televisão local. No processo, Bloom inicia uma parceria com uma veterana da TV e chefe de uma estação de Los Angeles que o aumento de audiência e vantagem competitiva. Para a desesperada Nina, que está quase sendo despedida, os fins justificam os meios do recém-chegado Bloom.

Os métodos duvidosos de Bloom, mesmo quando incluem arrombamento e invasão ou adulteração de um acidente, ou cena de crime, não são importantes para a Nina, que está se esforçando para manter sua posição. Ele arrasta corpos moribundos pelo concreto para estabelecer uma moldura melhor, explicando que uma boa imagem não apenas o atrai, mas o mantém lá. Ele entra sorrateiramente em uma casa invadida por tiros e organiza fotos de família em torno de buracos de bala para uma atração emocional máxima. Ele fica de braços cruzados, se escondendo nos arbustos em uma cena de crime ativa e permite que os assassinos escapem, para que a história possa continuar, e um dinheirinho pode ser feito. Ele entra na cena do crime e filma de perto os corpos moribundos, porque se sangrar, leva.

Tudo isso não é apenas uma má conduta jornalística, mas uma violação maciça dos direitos dos cidadãos. As notícias são redefinidas pela estação para se aplicarem apenas aos vieses de confirmação de indivíduos em posição de privilégio. Ideias de classe e cor são projetadas em tragédias que permaneceriam brutais e horríveis mesmo que envoltas em anonimato. Consequentemente, as informações canalizadas para as casas de seu público são escolhidas a dedo para sustentar a antipatia contra as minorias pobres, reformulando o racismo e as classes como medos justificáveis ​​que são validados todas as manhãs pelo novo relatório.

Lou, em combinação com Nina, negligenciam fornecer contexto adequado para qualquer um dos eventos que transmitem no noticiário. A encenação de cenas de crime por Lou desconsidera a ética e desrespeita vidas humanas pela estética. Serve como um paralelo explícito à manipulação de uma narrativa para um objetivo ótico. Nina, inserindo vt de crianças chorando em novas histórias e âncoras de roteiro para proferir palavras incessantemente como “vicioso”, “à solta” e “terrível”, formula um contexto inautêntico e instiga medo nos espectadores da kwla e na comunidade em geral. Tanto Lou quanto Nina permanecem estagnados, permitindo que o aumento desnecessário da contagem de corpos e o alarme público prosperem para maximizar seus pagamentos e manter os espectadores consumidos, pensando que suas vidas dependem disso. A profissão muitas vezes atravessa a linha entre legalidade e moralidade na indústria da informação, mas Lou e Nina não estão realmente preocupados com nenhuma delas.