Igreja Santa Maria Presso San Sátiro

BRAMANTE – SANTA MARIA PRESSO SAN SATIRO

Muitos arquitetos e pintores famosos participaram na criação das maravilhas da Itália renascentista, mas é preciso tipo especial de talentos para atender a uma grande igreja em uma pequena parcela.

Donato Bramante era um homem. Em 1472 o duque Galeazzo Maria Sforza de Milão, encomendou uma nova igreja para a sua cidade. Suas ambições eram grandes, mas o local disponível para ele foi limitado pela presença de uma rua movimentada. O coro, o espaço atrás do altar, teve que ser truncado, tornando a igreja desajeitadamente curto. Sem se deixar abater por tal obstáculo, Bramante concebeu uma solução engenhosa. Pintou uma ilusão de ótica.

Trompe-l'oeil, ou ilusão de ótica arquitetônica era muito popular no final de renascimento e barroco, mas Bramante levou a decepção visual para um nível totalmente novo. De pé na entrada do edifício tem a impressão de um espaço mais profundo, ampliando ainda mais por trás do altar que é fisicamente possível. A ilusão de ótica é ajudado pelas condições de luz um pouco previsível no interior do edifício. A ilusão, é claro, rapidamente desaparece como um passos de lado a partir do eixo principal da igreja, mas um passo atrás e reaparece mágicos. Como a própria crença religiosa, vendo corretamente Santa Maria presso San Satiro igreja de Bramante é tudo uma questão de perspectiva e fé.

Bibliografia: http://www.atlasobscura.com/places/santa-maria-presso-san-satiro

O edifício original da igreja foi fundada pelo Arcebispo Ansperto de Biassono 879 antes e foi uma capela dedicada a São Sátiro, irmão de Santo Ambrósio. Na vontade de Ansperto, chegou até nós, que você tem ao lado da igreja foi construída uma célula a um hospital para peregrinos e monges, regido pelos monges beneditinos do mosteiro de St. Ambrose [1].

A capela passou por alterações posteriores, quando foi restaurada a igreja de Santa Maria no final do século XV. Na hora de Bramante remonta decoração ao ar livre. É o revestimento externo do Renascimento, circular, com nichos ladeados por pilastras coríntias que suportam alta entablamento. Acima da estrutura de cruz grega, que é visto a sair do edifício circular, foi adicionado o lanterna octogonal, encimado pela lanterna. A decoração é composta por cornijas de tijolos com motivos vegetalistas, a partir das capitais dos pilastras e redondas com cabeças esculpidas típicas da tradição Milanese.

No século IX, a torre foi construída.

A igreja de Santa Maria no entanto, foi construída entre 1476 e 1482 para proteger ícone milagroso. O milagre que queria comemorar com a igreja era a seguinte: uma imagem da Virgem, que estava na capela medieval, que foi atingido por um jovem vândalo com um punhal, iria sangrar. O afresco na origem do milagre do século XIII, já está no altar-mor da igreja. O cliente era o inicial Duque Galeazzo Maria Sforza, que é retratado com sua esposa Bona de Sabóia no ícone no altar. A construção continuou em seguida, com o apoio de Ludovico il Moro, as oferendas dos fiéis e os nobres da época, como o líder Gaspare Vimercati e Marquis Stanga [2].

Tradicionalmente, acredita-se que o designer era um jovem artista de Urbino, que recentemente mudou-se pela primeira vez em Bergamo e depois em Milão: Donato Bramante. Mesmo o escultor e arquiteto Giovanni Battagio participaram na sua construção e ornamentação a partir de 1483, além de Lombard Giovanni Antonio Amadeo.

Bramante, ou talvez Amadeo, mesmo quando eles têm uma pequena área, ele construiu um edifício de ar verdadeiramente monumental: uma nave longitudinal e duas laterais, com a mesma amplitude entre a nave e os braços do transepto, ambos cobertos por vezes fortes barril com caixotões pintados que evocou o padrão de Sant'Andrea por Alberti [3]. O cruzamento dos braços tem uma cúpula hemisférica, distintivo padrões Bramante. A harmonia do conjunto foi colocado em risco pelo tamanho insuficiente da cabeceira, que, incapaz de estender a presença da estrada que corre ao longo das costas, foi "esticado" ilusória, a construção de um ponto de fuga falsa em estuque em um espaço profundo apenas 97 cm. A solução, considerado o precursor de todos os exemplos posteriores de trompe l'oeil, para dizer a verdade é um exemplo de uma "achatada" mudou-se da escultura à arquitetura. Em sua perfeita construção perspectiva, o trabalho mostra a influência de Piero della Francesca e pesquisa no campo da representação ilusionista Donatello [4].

EXTERNO

A igreja de Santa Maria presso San Satyr não dá diretamente via Torino, mas em um curto beco sem saída imprensado entre dois edifícios. A fachada é em estilo neo-renascentista e é saliente, com alvenaria de mármore. A secção do meio é dividido em duas faixas horizontais sobrepostos por uma cornija, cada uma das duas bandas é dividida em três secções por pilastras coríntias. Na parte inferior, central, é ligeiramente espalmadas portal e sobre os lados, há duas janelas com uma única luz para o arco. No centro da banda superior, no entanto, é a rosácea com os lados, dois nichos. A fachada termina com um frontão triangular simples.

Na parte de trás da igreja, ergue-se a torre sineira, construída no século IX, em estilo românico. É uma das mais antigas torres de igreja em Milão, ainda pode ser visto em sua forma original: a estrutura é a de uma torre quadrada simples, dividida em quatro níveis: a parte inferior se abre para o exterior com aberturas estreitas no Museu do Louvre, o segundo abaixo com maior único, e as duas janelas e caixilhos superiores.

A cúpula da igreja é composta de um telhado de um cone truncado descansando em um tambor decorado com rosas em volta do cego, a cúpula é encimada por uma lanterna que tem, por cima, uma cruz de ferro.

Originalmente, o edifício foi decorado em branco, azul e ouro, ea impressão visual era para ser rico.

INTERIOR

O interior da igreja de Santa Maria presso San Satyr é um ponto crucial commissa, orientada noroeste-sudeste.

A sala de aula é dividida em três naves de cinco compartimentos cada. A nave, mais de duas vezes maior do que o lado, é coberto com uma abóbada de berço de caixotões e sua única luz natural é a rosácea na parede oposta, não tendo outras janelas. Os corredores, no entanto, são cobertos com uma abóbada de cruz. Os dois braços da cabeceira